Acertada versión de la obra de Haendel, con una precisa dirección de Mario Videla

Oratorio para solistas, coro y orquesta Samson HWV 57: de Georg Friedrich Haendel. Interpretes: Camerata Bariloche con el Orfeón de Buenos Aires. Director: Mario Videla. Solistas: Soledad de la Rosa, Virginia Correa Dupuy, Carlos Ullan, Hernan Iturralde, Sergio Carlevaris y Matías Tomasetto. Sala: Teatro Colón. Organiza: festivales musicales.
Nuestra opinión: muy bueno.

Una vez más, Mario Videla -que con tanta dedicación y energía gesta los ciclos musicales de la entidad organizadora- fue el principal impulsor de una muy acertada versión del oratorio Samson de Haendel. Obra que se recuerda haber sido apreciada en la mismo Teatro Colón hace ya muchos años, con dirección de Karl Richter y la participación de prestigiosos solistas como Gré Brouwenstijn (soprano), Margaret Hoeffgen (mezzosoprano), Fritz Uhl (tenor) y Arnold van Mill (bajo). Todos ellos coincidieron en Buenos Aires para formar parte de los elencos que ofrecían por entonces el ciclo completo El anillo del Nibelungo de Wagner.

Asimismo, y a propósito de la obra programada, el maestro Videla escribió un sustancioso comentario afirmando que tanto El mesías como Samson son obras maestras incomparables con las que el autor sentó las bases para  las composiciones posteriores de ese carácter. Videla aclaró sobre la versión por ofrecerse que sería  la resultante de una cuidadosa elaboración en la que se mantendrían las partes más importantes, se omitirían otras, pero sin perder el sentido dramático de la obra.

Así fue. Ya la obertura, de carácter sólo instrumental en tres movimientos, mereció una ejecución dinámica en el Andante -Allegro. Luego aparecieron los acentos dolorosos y los pasajes casi alegres, sugiriendo un intento del compositor en contar la acción dramática con su música por sí sola. Imposible. Sin la comprensión de las  palabras, el sonido no puede narrar una escena. Pero leyendo simultáneamente la acción, o sus implicancias, sí se comprende el carácter musical del momento ajustado al poema.

Idóneos

Como la Camerata Bariloche está conformada por profesionales idóneos y lo mismo pasa con el Orfeón de Buenos Aires -bien preparado por sus directores Néstor Andrenacci y Pablo Piccini-, el desarrollo de la composición transcurrió en un plano de muy buen rendimiento, destacándose además Igor Herzog con la tiorba y Matías Targhetta desde el clave o el órgano, para realizar ambos los muy delicados pasajes del bajo continuo.

Se lucieron las voces solistas con una diafanidad encantadora de Soledad de la Rosa; la experiencia y calma de Virginia Correa Dupuy; la voz poderosa y esmaltada de Carlos Ullán; y la nobleza y el perfecto estilo de Hernán Iturralde (ratificó que sus actuaciones y estadía en Europa le sumaron sabiduría). En tanto que a Sergio Carlevaris su aporte le sumo un nuevo avance al encarar este tipo de repertorio y a Matías Tomasetto, una actuación muy positiva.

Como fue lógico que ocurriera, el aplauso fue entusiasta, pero Mario Videla con la sencillez que lo caracteriza prefirió que saludara cada uno de los artistas y no agregó nada fuera de programa. Sí hizo un gesto levantando la partitura y el aplauso fue así solamente para Haendel.

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